点火烧铅的效果非常神奇的原因，就是它能够立竿见影，见效迅速。
刚刚还灰扑扑一团团肮脏的画面，经酒精火苗一烧，几分钟后就还原出了画作本来的面目，由于这些地方都是画面主题和点睛之笔，这些地方一还原出来，画面立马就提升了一个档次。
《茹叶蜻蜓图》变成了《茹叶瑞香蜻蜓图》，尤其是蜻蜓的翅膀和眼睛被恢复出来以后，就连翅膀上细小的翅脉都变得清晰无比，每一只蜻蜓恢复出来，都引来修复室一阵赞叹之声。
陈少冲不知道什么时候已经拿出了一个摄像机，将这难得一见的修复技艺拍摄了下来。
将《茹叶瑞香蜻蜓图》上的泛铅瑕疵修复完毕，修复室里响起了热烈的掌声，段启宏嘴里的“小周同学”也变成了“小周老师”：“小周老师，同学们还没看够，要不，咱们再试试这幅？”
说完一指王庞的《春山图》，见识了神奇的点火烧铅技艺之后，他现在已经对周至完全信任了。
“这图的难度有点大，你们现在不熟悉手法，还是我来吧。”周至说道：“主要是芦花和江滨这里，面积比较大，我们得分出几个区域来烧，但是又要注意不能把分区的边界位置给烧过了。”
“还有就是瀑布和山溪，”周至拿着一根剔纸用的竹片在画上指点：“这是呈长线条状分割画面的部分，属于视线最关注的地方，一定不能出纰漏。”
“当然了，最考验人的都不是这些，”周至深吸了一口气，微笑道：“而是这幅画作过于珍贵，给修复者的心理压力太大。”
说完耸了耸肩：“这个没有办法，只能靠见多识广来弥补了。”
段启宏心里就暗暗腹诽，看你这样子，也不像太紧张的模样。
周至的确不算太紧张，因为这个手法看上去玄乎，其实只要注意阻断燃烧，最多就是烧铅不充分而已，也不会造成别的更多影响。
这就是点火烧铅的好处，酒精对于画卷不存在污染问题，燃烧后直接变二氧化碳和水蒸气，没有烧掉的自己也会挥发掉，这个属性，比任何一种修复剂都要完美。
周至第一次尝试这个手法的时候也是战战兢兢，后来干得多了，了解了工作原理，也就不如何紧张了。
相对于书画修复常用的红药白药，也就是高锰酸钾溶液和双氧水，只要控制好火候，酒精其实比它们更加安全。
不过需要的技艺也是相当高的，分区块烧铅也需要一些经验支撑，特别是《春山图》这种大面积的泛铅问题，在烧回的时候就得注意整体上的统一，不能这里的芦花是白色，那里的芦花是浅灰色。
溪流瀑布更是如此，有时候想要保留画面的“古意”，还需要特意保留一些泛铅的痕迹，比如在溪中岩石的周围，或者从上到下从远到近，利用泛铅烧铅营造出一些浓淡上的层次感，甚至更能给原画面加分。
因此这个方案就需要详加讨论，话题进入了“高阶层次”，旁人几乎不再有插嘴的份，只能听着周至和段启宏讨论干货。
最终两人将方案确定下来，芦花和江浪这些影响画面观感的泛铅全部烧掉，瀑布上下的泛铅烧掉，中间一段泛铅烧淡，营造出山中云雾烟雨朦胧的效果，溪水周围山石烧钱予以保留，以加强轮廓，营造古意。
这样的细节交流，滥竽充数是骗不了人的，一番讨论下来，修复室里的人对周至的观感又升了一个台阶。
虽然周至年纪很年轻，但是他的话题整个修复室里只有修为最高的老段才接得住，这就说明他的水平比老段只高不低。
再看老段那抓耳挠腮的欣喜模样，大家都知道，他的收获其实比修复室里任何一个人的收获都要大。
方案讨论完毕就开始进入实践，这一次周至在画心上用毛巾围出的区域大得多，一次性烧铅的面积也大得多。
这个画面随着一次次地围区，引火，就好像江边的早晨渐渐从子夜昏昏，过度到了佛晓黎明，画面上的黑雾一片片地减淡，消散，江边的芦花，江浪，一点点变得明亮醒目起来。
青山白水之间，天亮了。
黑乎乎的山涧仿佛照入了阳光，潺潺溪水露出了它们本来的面目，之前包裹在山谷里的浓浓灰雾被悄悄驱散，只留下了若有若无的几处点缀其上，让画面充满了空蒙之意。
仙鹤的羽毛变得干净明亮，藤上老猿的白毛甚至透着一种通灵的光泽。
画面明亮之后，书斋里持卷的文士，现在的动作才终于跟整体和谐自洽，让观画者恨不得冲进去给他点亮一盏灯的不适感消失了。
“当真精妙……”段启宏盯着焕然一新的春山图，不知道是在赞赏王庞的画工，还是赞叹周至的修复技法。
工作到这儿还没完，点火烧铅之后，画心上也会产生一定分量的浮灰，需要做最后一次清理。
不过这个工作完成得很快，也不用周至再亲自动手，自然有段启宏的学生接手了。
接下来看画儿的事儿就无需陈少冲的人情了，段启宏直接将周至带到了库房内，将博物馆的珍贵馆藏一幅幅请出来，由周至予以诊断，给出修复方案。
周至也没有藏私，如今国内能够修复一级文物字画的高手年纪都很大了，他巴不得会这个的人越多越好。
拿着一根细毛衣针一样竹签子，对着古画虚划着讲解，段启宏和几个学生拿着笔记本在一边认真记录，周至也借此机会，将姑苏博物馆的珍贵藏品看了个饱。
但是要边看边讲解，速度就无可奈何地放慢了，只能看馆藏的最精品，而且还只能挑着看。
除了画《春山图》的王庞，剩下的几位大家作品，有的周至也有收藏。
比如和徐渭齐名的大写意画家陈淳，周至收藏有《白阳青藤山水花鸟六册页》，其中陈淳的三幅分别是《游雁蜀葵图》，《多子图》，《渔翁眺雨图》。
虽然只是册页，却已经很了不得了，让周至成了藏有陈淳画作的唯一一个“私人”。
而姑苏博物馆的这幅《牡丹湖石图轴》，却更加了不得，它是大画，内纵一百八十一厘米，横九十五厘米，不能错过。
又比如蓝瑛，姑苏博物馆藏有他的《仿大痴山轴》，这方面周至比博物馆还要厉害，藏有《江山雪霁图》，和安心表姐还看不上的《秋山红树图》。
还有米万钟，姑苏博物馆收藏着《红杏双燕图轴》，周至倒是没有他的字画，然而却有另外两件更加罕见的东西——底款为“天启年米石隐制”的天启青花定烧瓷器。
米石隐就是米万钟的号，他给自己定烧的两件青花，就属于搞软片儿的跑去搞硬片儿，降维打击。
天启无官窑，周至收藏的米万钟定制瓷器，就成了天启青花里最难得的精品。
现在在这里看到他的画作，同样是不能错过的。