在凯文·辻原的眼里，李贤哲那个小公司根本不值得看。
尤其是近些时间他那个公司未曾掩饰过对影视界的野心，想要彻底啃下这块蛋糕，就必须拿下两个渠道，一是自媒体平台，二是院线。
而韩国的院线都掌握在大家族旗下的公司中，想要吞并下来很难，除非一点点的收购。
“所以如果我是你的话，我会选择和好莱坞这边的公司合作，将手伸向韩国本土的电影市场，借着美国这边的压力，逼韩国院线方选择和我们合作。”
凯文·辻原这话无疑是给李贤哲指了一条明路，他很清楚，当下的韩国电影圈，远远没有大家听到和看到的那样和谐。
有关于电影人，官方以及院线方之间的扯皮混战，每天多多少少都会上演。
尤其是当官方为了使得更多的好莱坞大片被引进韩国本土市场，而开始修改电影配额制度的时候，往往会让很多电影人奋起反抗。
这件事的背后也说明了，这些人根本就不是齐心协力的为了所谓的韩国电影发展。
而是嘴上喊着，心里却在琢磨着怎样才能为自己争取更多的利益。
“这种事情在很久以前我就想过，但之所以没做，是因为合适的合作对象。”
把手伸向韩国的电影院线，这个野心可谓是非常大。
但也仅仅是对李贤哲而言，好莱坞这边的巨头根本看不上一个亚洲小国的院线。
整个首尔的所有电影院加在一起才不过上百个，地方的电影院更是少之又少。
无非是应验了那句被很多人都调侃的“首尔之外，皆是向下”。
在年轻人这种观看电影主流的群体多数都聚集在首尔的时候，韩国三大院线方自然也就选择了把旗下的电影院全都开在首尔这个城市里。
再加上以前他根本没有和别人谈合作的条件，这样即使是合作了自己也只能吃很小的一块，不如不做。
但现在凯文·辻原主动提出来，李贤哲便顺势接过话道。
“不过，如果华纳愿意合作的话，我这边倒是有一些不错的收购提议。”
凯文·辻原兴致十足的抿着酒“详细说说...”
充满着水蒸气的池子里，李贤哲与凯文·辻原就针对韩国三大院线方伸出魔爪的计划进行了商谈。
众所周知韩国的三大院线，cGV，乐天，megabox。
cGV隶属cJEm，背后是三星李家，乐天院线则直接隶属乐天辛家。
三家总共霸占着韩国97%的院线资源，其中以cGV的48&为最。
前两家背后的主人在韩国的影响力已经深入到了可以左右经济，因此暂时不在两人的考虑范围之内。
因此只剩下megabox。
而说来有趣，作为韩国乃至世界都知名的综合性多厅影院。
megabox在2007年被以1455亿韩元的价格，出售给了澳大利亚银行资本麦格里集团。
并专门成立了“韩国综合投资公司”，简直“KmIc”进行管理。
表面上来看，megabox在韩国的三大院线中最弱，持有的院线比例最低。
但值得一提的是，megabox院线原来的主人，却是韩国最大的食品生产公司，orion。
它有一个更为人熟知的名字——好丽友。
“当年orion之所以放弃megabox的电影事业，并且以低廉的价格把它卖给了澳大利亚的一个投资管理集团，原因也是因为他们早一步比很多人都看到了韩国电影产业所面临的困难，金融危机，只是其中之一。”
对于韩国电影产业的发展史，李贤哲在美国期间曾经专门研究过，因此掌握了不少一手的资料。
“另一方面就是韩国电影的质量问题，这也是至今好莱坞电影只要一下韩国上映，便会打的其他电影措手不及，因为良莠不齐的本土电影太多了，而且绝大多数质量真的不敢恭维。”
仿似想到了那些韩国电影人一边套用“民族主义情绪”与“爱国”的口号去高喊着“韩国电影要复兴”，却从不想韩国电影为什么打不过好莱坞电影的根本原因是因为题材限制。
明明有着相对于华夏更开放的电影审查制度，却拍不出几部大场面大投资的作品。
李贤哲脸上不禁露出一丝嘲讽，那些受人尊敬的演员和电影人，很多在他眼里就是不入流的级别。
“在megabox被出售前的前一年，那一年上映的韩国电影共有108部。每周在电影院上映了两部电影。
其中，收益率超过50%的“发财”电影只有6部，分别是《王的男人》（05年12.29上映）、《恋爱高手》、《头师父一体》、《甜蜜的恐怖恋人》、《老千》、《怪物》等。
《家族荣耀3：家族的复活》和《我们的幸福时间》的收益率仅达到30%水平。
《广播明星》、《淫乱书生》、《生死决断》、《青春漫画》、《赤脚的基奉先生》、《吸血刑警罗道烈》、《救世主》等勉强捞回成本。在整个制作电影中，88部(81.5%)电影收不抵支。”
这个数据让凯文·辻原不禁动容，一年上映的电影有80%以上的电影没有收回成本，这个国家的电影人和公司都到底在做什么。
圈地自可萌自己拍自己的，从来不会想着思考原因？
事实上这也是跟韩国本土的电影产业的发展气氛有着直接的联系，比如李贤哲就举了接下来一个例子。
“凭藉几部叫卖电影，以及戛纳电影节中，全度妍获得最佳女演员奖的《密阳》，这部电影的获奖传回韩国，甚至惊动了当时的最高领袖。
各个阶层的人大唱赞歌，像是被打鸡血一样狂吹韩国电影发展显得如日中天，但在产业方面却处於“外华内贫”的困难局面。”
那个时候，李贤哲就看过一篇被转载到美国的报道。
当时有人指出，韩国的电影产业没落的首要原因是竞争白热化。
也就是说，随着韩国电影产业受到人气，对该领域没有深刻理解的资本家梦想发财盲目投资，搭便车的电影公司制作出很多劣质作品，导致观众背离韩国电影。
票房失败对吸引投资造成了恶劣影响，如果投资不太理想减少制作费用，那么作品的质量下降，导致票房进一步恶化，从而形成了恶回圈。